古灯晖：中国剧本娱乐行业洞察与法律风险初探——文娱法治论坛第十期实录
中传-周泰文娱法制论坛第十期以“剧本娱乐行业的机遇和挑战”为主题。本期论坛邀请中国传媒大学文化产业管理学院文化法治研究中心主任郑宁老师、北京智新文创娱乐有限公司合伙人/首席内容官李舜尧、中国传媒大学文化产业管理学院文化产业管理系副主任陈娴颖、北京大学学生文化产业协会理事长、剧本杀创作者康安宁及北京周泰律师事务所高级律师古灯晖，共同探讨剧本娱乐行业会面临哪些机遇和挑战。
本文为主讲人北京周泰律师事务所的高级律师古灯晖律师的演讲主题“中国剧本娱乐行业洞察与法律风险初探”发言，整理刊发以飨读者。
全文共： 10207字 预计阅读时间： 28分钟
郑宁
传媒大学文化产业管理学院
文化法治研究中心主任
各位嘉宾、各位朋友，大家好，欢迎收看由中国传媒大学文化产业管理学院文化法治研究中心和北京周泰律师事务所联合主办的文娱法治论坛第十期，我是来自中国传媒大学的郑宁。
那么不知不觉我们这个系列已经整整举办了十期了，今天我们聊什么呢？来聊一下时下最热门，年轻人最喜欢的一种社交方式——剧本杀和密室，统称为剧本娱乐行业。
首先我想问在座的各位，你们玩过密室吗？玩过剧本杀吗？我看到大家都在点头，看来今天来的都是资深的爱好者。其实我也玩过，作为一个80后，我跟着一帮90后00后甚至10后的小朋友一起玩过。那你们的感受是什么呢？好玩吗？（好玩）。刺激吗？（刺激）。我的感觉也是一样，很新鲜、很有趣、很刺激。所以说现在以剧本杀、密室为代表的剧本娱乐行业成为了时下年轻人最时尚最in的社交方式之一，产值接近两百亿元。
我看了一个2022年度年轻人的解压报告，剧本杀成为年轻人最解压的十大场所之一。因为在那里我们可以短暂的逃离现实，沉浸式的宣泄自己的情绪，并且跟他人进行社交互动，从而获得成就感。现在又有实景剧本杀，北京的北海公园、颐和园都已经有了一边旅游一边进行剧本杀探险的新项目。甚至连老年人都喜欢玩，上海16名阿姨组团到浙江横店去拍《甄嬛传》，可见沉浸式体验是不分年龄的。
我自己前不久也跟几个法律界的同仁，写了一个女性权益保护的法律剧本杀，找了一些女性朋友们来扮演角色，效果特别好，大家都很享受过程，既过了戏瘾，又普及了法律知识。结果这个新闻发出来之后就好多人来联系我们，希望我们组织类似活动。
那么剧本娱乐行业的未来走向如何，到底是一片蓝海还是已经是红海了呢？从中央到地方一方面出台了很多促进文旅产业发展的政策，另一方面也相继出台了规范剧本杀内容和行业发展的文件，今天我们非常有幸的邀请了四位嘉宾一起来聊一聊剧本娱乐行业的机遇和挑战。
首先我来给大家介绍一下今天的嘉宾，第一位是中国传媒大学文化产业管理学院文化产业管理系副主任陈娴颖老师，第二位是来自北京智新文创娱乐有限公司的合伙人和首席内容官李舜尧老师，第三位是北京大学学生文化产业协会理事长，也是一个剧本杀的创作者康安宁同学，最后一位也是我们今天主旨演讲的主讲人，来自北京周泰律师事务所的高级律师古灯晖律师。欢迎各位！
我们的论坛跟以往一样，还是分成两个阶段，第一个阶段是主旨演讲，第二个阶段就是圆桌论坛。先有请我们主旨演讲的分享嘉宾古灯晖律师，她带来的演讲主题是“中国剧本杀娱乐行业洞察与法律风险初探”，有请古律师。
古灯晖
北京周泰律师事务所高级律师
谢谢大家，感谢大家来到北京周泰律师事务所，感谢传媒大学的郑宁老师，感谢各位嘉宾。
中传与周泰联合举办的文娱法治论坛在金秋十月迎来了第十期，我看了一下日历今天是十月初十，真是一个十全十美的日子。那么在这十全十美的一期我们将讨论一个非常有趣的话题，就是《剧本娱乐行业的机遇和挑战》。
今天我刚刚看到罗永浩的一段采访，他说他看到年轻人的嚣张就特别特别喜欢，这点我也特别赞同，剧本娱乐行业大部分是年轻人在拼搏，当然疫情来了、监管来了，给从业者造成了不小的影响，今天我们现场的来宾就有密室、有剧本杀最早的热爱者和创业者，比如【戏精Dramaking剧本推理社】杰克与狼先生，线下沟通时，我深刻感受到了他的迷惘和希望，那么也希望他在参加我们这期节目之后，能收获启发和动力。
那么我们就开始来进入的主旨演讲。
我写的题目是“中国剧本娱乐行业洞察与法律风险初探”，为什么把这个“杀”字去掉了呢？因为在上海和辽宁的政策文件里面还有密室，但到6月份五部委的监管文件时候已经把密室划掉了，线下剧本杀和密室统一作为剧本娱乐行业的业态，划为统一管理，所以我们今天的主题就是剧本娱乐行业洞察与法律风险初探。
今天的分享我会分为八个部分，这八个部分对我来讲最难的就是第二部分，因为这个第二部分大约跨了一百年的历史，然后是市场规模，我个人认为剧本娱乐行业是一个很大的蓝海，刚才在线下和大家聊天的时候我们也说到过，其实监管出的越多的时候，也可能是这个行业正值一个蓬勃发展的阶段；分享的第五部分会对行业监管的政策作一个解读；第六部分就是法律风险分析；第七部分是行业延展，为剧本娱乐行业和其他行业结合，有怎样的发展空间；第八部分就是我能够想到的，跟大家做一个探讨。
第一部分，抛砖引玉。西部世界大家都看过吧？第一季是讲故事设定在未来世界，在一个庞大的高科技成人主题乐园中，有着拟真人的机器“接待员”能让游客享尽情欲、暴力等欲望的放纵，主要叙述被称为“西部世界”的未来主题公园；第二季：机器人在自我意识觉醒后已开始反控人类；第三季：局势逐渐失去控制，机器人越来越强势；第四季：在偏离程序员所设计的剧本后所发生的一些异常行为的故事，第四季女主在写剧本，她所有写的剧本都在现实中发生了，很有趣。
然后是2021年底的《扬名立万》，拍摄55天，上映60天，票房9.14个亿。这里面既有剧本杀的情节，又有密室推理的情节，还有戏中戏的情节，做的水平也比较高的，里面有一个娱乐之神：代表“权力是暂时的，娱乐是永恒的。”非常有趣的设定。
那么我们模仿剧本杀的一个游戏环节，先做一个破冰的小问题，想请问一下大家谁愿意聊一聊什么是好的剧本杀，就是大家选剧本的一个标准是什么呢？哪位愿意回答一下？麻烦递一下话筒，谢谢。
观众1
我觉得好的剧本杀就是这种沉浸感一定要强，然后人会觉得它非常真实，有代入感。
古灯晖
北京周泰律师事务所高级律师
好的，还有哪位愿意聊一下？杰克聊一下怎么样？
观众2
我觉得好的剧本杀其实沉浸还有推理都是最重要的两部分，就是一定要让玩家能够在这个游戏过程中有参与进去自己推理的部分推理出一个精彩的故事，这是个好的剧本杀的标准，我觉得。
古灯晖
北京周泰律师事务所高级律师
好的，再请我们资深玩家肖栋升同学，麻烦您谈一下。
观众3
是这样的，我刚才听到了杰克的发言，我也觉得作为玩家来讲我认为你玩完之后一定要有自己的成就感。就是你不管整体体验到了什么，就是你要有自己专门的体验，属于是平时体验不到的那种收获或者说去体验别人的人生也好，体验平时遇不到的事情也好，就是一种特别的体验，有这种体验就是好的。
古灯晖
北京周泰律师事务所高级律师
好的感谢大家。2001年有一部电视剧叫《不要和陌生人说话》，其中有一个剧情就是因为那个记者拍到了整个安嘉和家暴的过程，然后冯远征扮演的安嘉和就把那个记者杀掉了，他的弟弟王学兵是一位警察，因为冯远征的心思太缜密了，他把所有的线索都破坏掉了，根本就不知道是谁杀了这个记者。那王学兵就在这个房间里站着，沉浸式破案，他模仿记者站在一个对角线上，这个对角线旁边是门，他可以逃出去，另一边是窗户，当时突然外面有人敲门，王学兵在那个环境里就下意识的蹲下，蹲下以后他的手就抓到冰箱的背面，这时，他忽然发现冰箱后面有血手印，因为安嘉和杀人的时候，环境比较混乱手上有血，然后又有人敲门，他下意识的蹲下去躲在冰箱旁边的时候按的血手印，最后通过这个血手印破了案。
这个沉浸式的破案过程让我觉得，好的剧本杀可能需要有一些比较精彩的线索给到玩家。
好，那我们往下来讲就是：你会讲故事吗？我为什么写这个话题呢？很多剧本娱乐行业的从业者都是80、90后，非常年轻，那作为创业者，很重要的基本功就是要会讲故事。那么讲故事需要一个什么样的逻辑线呢？
乔布斯曾说：“世界上最有权势的人是会讲故事的人。优秀的故事讲述者设计了下一代人的愿景、价值观和他们想做的事情”。我们仔细想一想，其实我们做剧本杀或者做密室的一个初衷是不是也是这样呢？
维珍集团创始人理查德·布兰森也说过：“在今天，如果你想成为一个成功的企业家，你就必须擅长讲故事”，当你能清晰表达自己所做的事情的时候，你就会发现不仅投资者会被你吸引，而且你对自己的目标和方向也非常清晰。
那么我们应该怎么样讲故事呢？以创作为例，首先我们开始动笔写作，然后到了一个文思泉涌的阶段，又遇到了一些写作上的障碍，跨越障碍之后故事情节开始变得紧张，达成了我们创作的目的，达到创作的目的后开始收尾，到最后结局，整个故事就结束了，这是一个完整的典型的一个故事结构。
讲故事的能力并非是与生俱来，每个创业者在讲故事的过程中都要通过自己讲故事的策略和方法来吸引投资者，包括你的目标客户，这是我们讲的一个小插曲。
第二个部分我们来讲一下密室和剧本杀的历史。大家知道这位是谁吗？答案公布一下：阿加莎·克里斯蒂。阿婆是侦探小说的女王，她是出生于1890年，算到今天也132岁了，当然她现在已经离世了。她的创作生涯50余年，作品80余部，累计销量是20亿册。她最大的爱好大家可能以为是写作，但不是，她最大的爱好是在伦敦闲逛买房子。《尼罗河惨案》、还有《东方快车谋杀案》都是大家耳熟能详的作品。
剧本杀在国外最早是1933年就已经有了不以凶案为核心的游戏，中文叫做“情节还原类游戏”，可以说是沉浸本和演绎本的鼻主。英国的《谋杀之谜》，美国的《陪审团》，就类似我们现在有一些模拟法庭的这样游戏。
剧本杀这一名字的由来，也是由于狼人杀、三国杀等爱好者和从业者转入，根据习惯将其称呼为剧本杀，才逐步流传开来。2014年韩国的有一个综艺节目《犯罪现场》，2016年被湖南卫视的《明星大侦探》，《明星大侦探》可能是很多进入这个行业的启蒙类的综艺节目。
剧本杀作为百度词条最早出现是在2017年左右，2022年的4月24号广东福田法院的一个判决上写的就是剧本杀是文学作品，所以现在的定义还不是很统一。
这本书我在网上没有看到中译本，这款游戏当时就是可以从二到十人包括六个短剧，就是回答问题可以得分，是沉浸式剧本杀和演绎本的鼻祖。
这本书是1948年的，英文名称是《Clue》，中文译名叫《妙探寻凶》，也是到现在会影响比较广泛的一款游戏，就是设定凶手找到凶器行凶地点，推理出是谁杀害了被害者。
《三国杀》是中国传媒大学动画学院2004级游戏专业学生设计的，我最早知道《三国杀》也是在大概零几年的时候，因为家里弟弟在玩，基本上当时年轻人聚会的时候都是以《三国杀》的形式，大家一起约，非常火的一个游戏。
《明星大侦探》我一开始用的是官方海报，但是上面有一位明星因为税的问题所以已经被马赛克了，我想跟大家说的是税务的问题还是要重点关注，特别是初创企业，要请一位专业的会计把自己的帐做清楚弄明白。
《我是谜》这个是一个线上的剧本杀平台，目前应该有了四轮融资，2021年疫情比较严重的那个新年，线上玩家超载，服务器崩溃，非常火，另外还有“戏多多”、“戏精大侦探”、“戏精剧本杀”等，上线各应用市场。线下和线上相融合，剧本娱乐行业的发展前景还是非常广阔的。
《我是大侦探》是芒果台的一个节目，这个官方海报也是因为有明星偷税漏税的问题所以被马赛克掉了。
第二张图就是今年年初3月份“病娇男孩”维权案，这是国内剧本杀维权第一案，案值虽小，但可以看到权利人维权的法律意识正在被唤醒。
第三张图是“小黑探”的小程序，它的线上小程序剧本销售收入的话在去年应该达到了三千五百万左右，还是非常可观的，所以中国剧本娱乐市场还是非常庞大的。
第三部分我们来看看市场规模，市场规模艾媒咨询现在是做的比较权威的媒体，所以我们就直接引用了它的数据。我们可以看一下2018年到2026年中国密室逃脱行业的市场规模，虽然达到了百亿的规模，但是它的发展还是比剧本杀慢了些。早期的密室大概是三十万左右就可以成立一个店，半年左右就可以回本，而玩家回头再来玩的机率不是很高，所以艾媒咨询对密室逃脱类的游戏做了不是很乐观的分析。
剧本杀行业就不一样了，剧本杀行业我觉得是一直在往上走的趋势，2021年中国剧本杀行业的市场规模170.2亿元，2022年238.9亿元，剧本创作者、发行商、演员、门店商家、垂直平台等主体的参与也会推动行业规模持续扩张，艾媒预计到2025年中国剧本杀行业市场规模将增至448.1亿元；另外有比较乐观的评估机构认为在2023年左右行业规模是600多个亿。那么不论大家分析预测的逻辑是怎样的，可以看到整个这个市场还是非常乐观的。
这是中国主要城市剧本杀门店数量，各城市还不断的增长，经济实力排名靠前的城市，城市居民的生活和工作节奏比较快，压力指数也比较高，对于剧本杀等沉浸式重体验的游戏的需求会更高。而成都、武汉等地将剧本杀与文旅结合发展，也带动了当地剧本杀门店数量的增长。
第四部分我们讲一下剧本杀的蓝海。首先就是当前泛娱乐产业以IP为核心，无论是政策还是文化环境，都有利于IP产业的可持续发展，这为剧本杀等细分线下娱乐行业提供了良好的发展土壤。
第二个就是玩家面对面的交流，虽然疫情造成大家不能够面对面的交流，但线下交流是总体的趋势。
第三就是从剧本杀线上到线下的一个转移，市场被进一步打开，行业受到资本更多关注的话就迎来新一轮的发展机遇。
第四就是剧本娱乐行业的产业链已经形成，当然目前还是相对简单的，跟比如说房地产、金融行业来对比，还是很初级的状态，成长空间非常广阔。
第五我们讲一下剧本娱乐行业问题，既然存在问题就说明它有改进的空间、有进步的空间。
第一个是剧本娱乐行业的内容，现在剧本质量良莠不齐。主要原因是剧本娱乐行业在我国的发展时日尚短；另外就是剧本创作者的专业素质有待于持续提升，比如阿婆，她一生都在不断的寻找自己创作的热点，老人家65岁的时候开始写自己的自传，一直写到了75岁，写了15年，笔耕不辍。
第二个问题就是引导线下店的规范发展。实体店布景师、DM均是线下剧本杀中不可或缺的角色，优秀布景师可以为玩家打造沉浸式的场景布局，经验丰富的DM则能够大幅提升玩家游戏体验。目前具有前瞻性的机构已开始布局剧本杀DM培训课程，积极制定行业标准和规范，为行业补足人才缺口。但是我个人觉得行业培训的规模还没有形成，流程还不完善，目前是每个剧本杀或者从业者或者创作者自己摸索的一个过程，还没有形成行业规范，也是一个非常大的空间。
最后一点也是非常吸引大家的，就是自由职业。据说有一部分写手的年收入已经达到了百万的量级。
第五部分，我们那来分析下行业监管。
这个就是今年6月27日五部委联合出的《剧本娱乐经营场所管理的通知》，一石激起千层浪，把大家都镇住了，觉得这以后还怎么玩，这是行业一个非常重要的文件。
那剧本行业的规范和管理其实并不是特别多。今年3月1日，全国首个《密室剧本杀内容管理暂行规定》在上海正式施行，然后是辽宁省和大连市，大连市参照辽宁的管理规定出的通知，也是在3月份，接着是6月份五部委的通知，到9月份的时候成都也出了通知。
我先讲一下上海市的通知，1月份发布，3月份实施，当时还有密室两个字，还有剧本杀这个“杀”字，通知中有三点我觉得是比较重要的，一个是要成立专家小组对剧本进行审核，一个是对禁止行为进行了界定，还有要求备案材料，这个备案材料要求剧本要包含什么内容，故事背景、故事剧情、角色介绍还有人物对白。
这个备案要求我在线下的的时候，跟杰克也聊一下，他说为什么让我们经营主体去备案呢，让我们经营主体备案的话这不是增加我们工作量嘛，为什么不是剧本销售方去备案呢，因为销售方是最清晰的，你出了多少货，你卖给了谁，你的销售清单和明细是最清楚的，为什么不是销售方来备案呢，这是一个问题。
关于五部委的通知，也有三个方面是比较重要的：第一个就是到明年的6月30日有一年的过渡期，过渡期就是要求的营业执照上必须要增加“剧本娱乐活动”这一项；第二就是要实地经营，要求不能设在居民楼内，地下物建筑一层以下。这个要求我也跟杰克讨论了一下，杰克就认为这个太不合理了，让经营者租在写字楼，就是没有考虑到剧本杀的经营环境，因为目前没有在清晨或者上午玩剧本杀的，都是在下午或者晚上以后，而且写字楼有的是不提供24小时空调的，如果通宵玩的话这个问题怎么解决呢？
第二个责任是内容管理。内容首先是主旋律、正能量、先自查，自查后要三十个工作日备案，备案流程是怎么样的？去哪里备案？需要哪些文件备案？都是慢慢规范的过程。现在每个城市还不一样，所以对经营者来讲这也是一个需要考虑的问题。
第三个是协同监管。《剧本娱乐经营场所管理的通知》就是文化和旅游部、公安部、住房和城乡建设部、应急管理部、市监局联合监管、协同监督，这些其实要求都是比较高的。
大连的通知禁止内容是十项，这十项也不是新的内容，在《营业性演出管理条例》、《娱乐场所管理条例》里都有，关注下第五条就是不能宣传邪教和迷信的内容。
成都的通知是9月份出的，它有一个比较创新的提法叫红黑榜，建立优秀剧本遴选和问题剧本曝光机制，还有就是鼓励剧本娱乐行业的协会、联盟，依托其制定行业规范和专业标准，指导会员单位加强内容自审。现在有一些行业协会已经下设了剧本娱乐行业分会，指导会员加强内容自审。
然后联合执法，七个部门联合执法，然后你越往后制定的监管的政策可能联合执法的部门就越多，因为可能问题就越多，这样的话其实从业者的压力就会越来越大，我个人是这样觉得。
那么最重要的就是未成年保护，《未成年人保护法》里的禁止“引诱自杀、恐怖主义、分裂主义、极端主义”；通知里面“除国家法定节假日、休息日及寒暑假外，剧本娱乐经营场所不得向未成年人提供剧本娱乐活动”，为什么说对未成年要求这么严格呢？
我之前看到新闻，说一个小孩在3个月内玩剧本杀花掉了父母30万，后来通过查看男孩的消费记录得知，男孩在玩剧本杀中购买了女仆服务。美女在陪玩过程中，会穿着性感的衣服向玩家索要打赏，并且举动暧昧，充斥着黄色暴力。
成都市的通知还要求显著位置予以提示，就比如我们进电影院的时候有哪些电影是未成年不可以看的，要在显著位置上标示一下。
《营业性演出管理条例》第二十五条有十个不得情形，《娱乐场所管理条例》列出九项禁止内容，基本上都是被上面的通知和规定所吸收了。举个例子来说，比如说这个《营业性管理条例》的第八条“表演方式恐怖、残忍、摧残演员身心健康的”，这个我觉得就是要注意一下，表演者就是我们NPC的人员，那在设定这个情节的时候要注意。
我放了两张小孩子的照片，我就希望未成年人他们是阳光的，在他们成长的阶段，给予未成年人有更多的保护。
第六部分我们对剧本娱乐行业的法律风险做个简单的梳理。大家感觉剧本行业或者密室行业最多的法律纠纷是什么？著作权？李老师认为是什么问题多些？安全问题是吗？我放出来的答案后大家会有点吃惊，居然是创办人合伙股权的纠纷，我们做了个案例检索，有价值的案例是45个，创办人合伙股权的纠纷就占到23个。
我调研过几位从业者，剧本杀行业从业者都很年轻，又是有共同爱好，然后说我们一起干点什么事情就把钱汇到一起了，不签投资协议或者是合作协议，公司的财产和个人的财产混同，钱都放在保险柜里，需要的话就拿几张；或者是明为投资实为借贷，我觉得你这个剧本挺好的，我想投资你这个剧本，然后我给你打款的时候我的附言写上借款，投资有风险，投资的钱是不一定能回来的，但是一旦写上借款的话，你要还我钱的，所以是明为投资实为借贷。
再一个比较多的就是劳动纠纷，比如说DM，是店里的员工没有上社保引起的纠纷，这种情况是比较多的；还有安保，就是安全问题。还有行政处罚，我不知道在座的创业者在营业场地有没有贴放或摆放禁毒警示标志、禁毒宣传品、公布举报电话，有没有？没有放置的话要尽快安排。
法律风险的类型目前还比较简单，但是我对从业者有一个建议就是一定要建立企业的合规体系，最基础的比如员工管理体系，薪酬体系；比如DM、核心员工、NPC、实景布景师是可以做一些激励的，还有竞业禁止，现在很多店长或者优秀DM一走的话可能带走一批玩家，这个对经营者来讲也是损失。
比较特别的就是建立完备的备案流程，一定要跟当地的市场监督管理局沟通，看看当地备案流程是怎么样的，需要提交哪些材料，现在已经比较固定下来就是版权，要有版权声明，备案的回执是需要企业保存好的，这些都是从业者需要注意的地方。
要特别关注未成年人的问题，注意入场时间，查验身份证，有的小孩可能看起来比较成熟打扮的，如果有合理性怀疑的话要进一步查清楚。
再一个是健康码、防火这两项应该都是比较重要的。健康码已经成为我们的一个日常了；防火，说实话我目前看到的布景还是比较简陋的，有的区域虽然是贴着禁止吸烟的标志，但是有的玩家躲在角落里抽烟，经营者多检查。
下面讲下《著作权法》里构成作品需要满足四个要件，具有独创性、必须属于文学艺术和科学领域内的创作、能以一定形式表现、是智力成果。我建议从业者把《著作权法》翻一下，它不是很长，我们可以对这个法律内容稍作一个了解。
我想讲一下影视行业出现的著作权的问题，和剧本娱乐行业非常类似。影视剧本的创作可以分为单独创作完成剧本、合作创作剧本、委托创作剧本三类。
单独创作剧本，指作者个人独立创作完成剧本。著作权法规定：创作作品的自然人是作者。另外，法人和非法人组织在一定的条件下可以视为作者；合作创作剧本，指两个或两个以上的作者合作创作完成剧本。两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品的整体著作权；委托创作剧本，按照与委托人的约定创作剧本。受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。
那么影视行业的剧本常见纠纷有哪些呢？第一个就是一个署名权的纠纷。比如说《芈月传》原创作者是蒋胜男，王小平在改编的时候，在故事编排、情节构成、人物关系等部分与原著小说有质的变化。东阳市乐视花儿影视文化有限公司在电视剧官方宣推中将王小平列为总编剧。蒋胜男向法院提起诉讼，认为花儿影视侵犯自己的署名权。最终法院没有支持蒋胜男的诉求，在对事实进行审理和法律解释的基础上认为花儿影视的做法并不侵权。
还有一个比较著名的剧本改编的纠纷就是张牧野的《鬼吹灯》，《鬼吹灯》一共改了两部电影，一个是《九层妖塔》，一个是《寻龙诀》。《九层妖塔》当时对原作品这个《鬼吹灯》进行了核心的变动，比如对人物设定、故事情节、逻辑等核心表达的变动，构成了对原著作品的歪曲和篡改，侵犯了作者的保护作品完整权。《寻龙诀》由张牧野亲任编剧，电影充分表达原著作者的创作逻辑，故事情节完整，最终收获高额票房。
第三就是剧本抄袭的风险，很多剧本创作者把他的剧本给到审核方之后，审核方说你这个剧本太烂了，写的不好就驳回了，其实审核方觉得这个剧本真的不错，然后根据这个情节稍微改编一下，就把作品变成自己的了，这时候作者怎么保护自己的权利，这也是一个问题。
郭敬明当时改编《梦里花落知多少》，就是抄袭《圈里圈外》，当时也是引起了不小的轰动。
所以我觉得基本上影视剧本的著作权纠纷就已经完全可以反应到剧本娱乐行业的一个现状了，当然每个行业还有自己发展过程中不同的特点，出现新的问题我们再来解决，底层逻辑是一致的。
侵权类型及防范，我从产业链上梳理了一下会经常发生的一些问题，那么首先在上游来讲就是一个改编权的问题，作者创作作品中具有鲜明特色的主要人物名称、关系、性格特征等构成其作品中独创性的表达，他人未经许可使用人物名称、关系、性格开发成游戏，构成对作者改编权的侵害。因此，为避免侵权发生，对于非原创剧本，创作者必须要从IP授权方获得授权。
中游是现在目前属于剧本杀行业一个独特的情况，就是印刷厂盗版，就是我们把这些剧本拿给印刷厂的时候，印刷厂直接就把剧本泄露出去了，在委托印刷单位印制剧本之前，应注意与其签订的承揽合同中关于印刷单位保密义务的约定。
下游就是在分发平台上。剧本出售给分发平台、线上平台并由它们进一步销售给线下店家时也应注意在合同中对地域范围的约定，同时应着重强调平台、店家等不得对合同项下剧本进行再创作、改编，从而形成新的文学作品、小说、各类剧本等文字作品，以及不得对该剧本和衍生文字作品进行再度改编、拍摄影视剧、动画、游戏等。
再一个就是你分发下去这个作品，如果要是哪个剧本创作者他的实力或者创业者他的实力非常强调，他想对这个剧本进行一些改编，制作成电影、动画、游戏，那我们在售卖的时候有没有这种约定，所以这可能都是我们剧本杀从业者要考虑的问题。
第七部分是行业延展，剧本娱乐行业最紧密结合的就是密室，还有旅游、历史、培训、法律。与历史结合，我们中华文明历史是非常丰厚的，就是我们怎么样把这些历史的故事传递给下一代，其实剧本杀加历史是一个非常好的表现方式。《千佛梦》是很多剧本杀玩家心里的白月光，是跟敦煌的一个实景旅游相结合的，剧本杀的创作者在敦煌大概待了几个月的时间，参考了大量的文献与资料，才创作出这么一个作品来，所以很多人都说我为什么玩历史剧本，那么枯燥，结果很多人玩过之后就说我错了，确实是很好的一个剧本。
法律这就不用讲了，我们的模拟法庭其实天天都在剧本杀，刚才郑老师也说到中传通过剧本杀的形式推动了妇女权益保护的交流。
剧本杀加旅游，同程旅行联合推理大师、滕王阁景区，共同推出《宴游飞阁》原创剧本杀，将大型古装沉浸式娱乐体验落地景区。与其他剧本杀活动不同的是，这是一场从万米高空开始的沉浸式体验。同程旅行将联合昆明航空推出《宴游飞阁》主题航班，空姐空少充当非玩家角色（NPC），为活动预热。同程旅行还联合滕王阁景区依据剧本内容，实景打造《宴游飞阁》沉浸式体验，真实还原宴客厅、酒肆、当铺等场景，呈现实景灯光秀、专业舞蹈演出等，再现盛唐实景。所有参与者将换装深度体验沉浸式剧本杀，还有专业NPC对戏并发布任务。
剧本杀加培训，这是上海浦东新区的一个英语训练中心，十面埋伏是出自楚汉相争的垓下之战。在楚汉相争时期，汉王刘邦重用淮阴人韩信，先后活捉魏王豹、赵王歇、燕王臧荼、齐王田广。他被刘邦封为齐王后率30万大军和彭越的军队会师，把项羽围困在垓下，他采取十面埋伏的战术，逼使项羽在乌江自刎，取得决定性的胜利。这家的广告是让孩子学会谋略取舍，在乱局中找到制胜的关键,攻城掠地合理安排己方的资源使团队胜利,在一次一次的困恼挑战自我，逆境中培养孩子的逆商！少儿剧本十面埋伏来啦，历史+剧本杀，拒绝只玩不学，让孩子在游戏中，学习到历史知识，全程真实还原楚汉争霸的历史背景，给小朋友埋下一颗历史的种子！
最后一部分，数字人和元宇宙。我这里放了一个Roblox公司，世界最大的多人在线创作游戏的招股说明书摘录：
元宇宙的八个关键特征：身份、朋友、沉浸感、随时随地、低延迟、内容多样性、经济、安全。然后它又强调了社区全体参与者需要遵守的一个准则。安全部分规范的内容涉及未成年保护、暴力威胁、欺凌与骚扰、自杀与自我伤害、性内容、暴力内容、恐怖主义与极端主义内容、非法与管制活动、真实世界物理危险活动。
文明与尊重的规则包括对歧视诽谤和憎恨言论、约会和浪漫内容、敲诈勒索、政治内容、真实世界悲剧事件、有害的线下言论和行为、破坏性声音、善待Roblox员工和附属人员。
那么讲到最后，这是我在我们所附近拍的一个海棠花，非常漂亮，春天的生机盎然，剧本娱乐行业也在朝气蓬勃的发展，“盛世何所有，聊赠一枝春。”赠于大家，感谢，请大家指教。
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